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毕尔巴鄂:艺术品的城市

毕尔巴鄂(Bilbao)是西班牙北部的海港城市,曾长期依靠采矿业和冶金工业创造经济财富。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://diseasefreetea.com/,西甲毕尔巴鄂竞技当年,全球经济危机和严重的工业污染,为毕尔巴鄂城蒙上一层厚厚的灰尘,城市建设迟缓并且污染严重,得名“灰色之城”。

1987年,毕尔巴鄂市政府制定了城市规划总体方案,开展城市文化复兴的大型项目,借助文化艺术的力量,促进城市的转型和经济的繁荣。蓝天与白云,建筑与绘画,使得毕尔巴鄂再度受到世人的关注。

毕尔巴鄂的城市转型成功,与引进古根海姆博物馆(Solomon R. Guggenheim Museum)这一私人现代艺术博物馆,有着密切的联系。古根海姆博物馆是世界上最早运行“文化产业”概念的博物馆,以博物馆品牌的力量,推动着艺术产业的发展,为城市建设提供文化动力。古根海姆博物馆收藏了印象派、后印象派、表现主义、抽象主义、超现实主义等现代艺术流派的名家作品,同时不断吸收着当代艺术作品,以系统性和前瞻性走向国际化的运营方向。

纽约的古根海姆博物馆,是由美国20世纪著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)所设计。赖特采用螺旋式的建筑结构,突破常见博物馆的静止状态,在连续流动的空间变化中,营造出戏剧化的动态场景。纽约古根海姆博物馆在某种程度上也影响了此后毕尔巴鄂古根海姆博物馆的建造。

获得过普利茨克奖的建筑师弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry),是毕尔巴鄂古根海姆博物馆的设计。盖里以解构主义手法,将自由奔放的艺术家气质,融入到博物馆的设计中。毕尔巴鄂古根海姆博物馆的建筑结构,如同大海中的漩涡,从中心向四周卷起万千巨浪,拍打着观众的内心。毕尔巴鄂古根海姆博物馆不规则的建筑形态,使之本身就成为一件前卫的雕塑作品,让人不知不觉沉浸到关于建筑建造奥秘的思考当中。

盖里曾说:“经常有人问我,你设计房子的时候是不是就是拿一张纸揉一揉,扔在桌上,成什么样子就做什么?我想说,我倒也希望做设计能这么简单。”毕尔巴鄂古根海姆博物馆位于内维隆河北侧,因此处于逆光的阴影中。盖里为解决这个实际问题,采用钛、石头和玻璃三种材料作为建筑外观,让建筑向各个角度延伸出曲面。这样一来,在光照的影响下,博物馆建筑表面会变换出不同的光影效果,避免了建筑长期沉浸在阴影里所带来的压抑感受。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆室外,竖立着艺术家路易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)作品《妈妈》和杰夫·昆斯(Jeff Koons)作品《小狗》。《妈妈》是一只巨大蜘蛛,其强健的肢体如同变异一般,带给人们强有力的震撼,甚至会产生恐怖的视觉印象。而《小狗》则表现出小狗憨态可掬的一面,与布尔乔亚的作品《妈妈》形成互补关系,彰显出艺术作品差异化的表达方式。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆建成后,吸引了近130万来自世界各地的人前来观看,成为世界知名的滨水景观。当然,毕尔巴鄂除了建造博物馆以外,还3改造了内维隆河两岸废弃的工业区,整治了河水污染和河道,对延伸到老城区的进行维护开发,这些措施让毕尔巴鄂最终从工业型城市转型成文化创意型城市。

毕尔巴鄂的成功转型,博物馆的引进占了很大一部分原因,更得益于城市基础设施的完善。曾为2004年雅典奥运会主场馆做设计的西班牙著名建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)设计了毕尔巴鄂机场,白色流畅的建筑线条,将和平鸽的动态美感与内在涵义传递到每一位来到毕尔巴鄂的旅客心中。

英国著名建筑师诺曼·福斯特(Norman Foster)为毕尔巴鄂设计了城市地铁车站。地铁口的玻璃外罩与金属框架,像一种昆虫从地下延伸至地上,为城市注入新鲜活力和视觉美感。

毕尔巴鄂的城市振兴模式,被称为“毕尔巴鄂效应”,成为后来许多城市发展的参考模式。成功的博物馆品牌,独特的博物馆建筑,传奇的设计师,优雅的自然景观,让毕尔巴鄂作为艺术品的城市,永久闪亮着。■(编辑:王蕊)返回搜狐,查看更多

爱上西班牙从毕尔巴鄂的建筑开始

提起西班牙,很多首先想到的,要么是巴塞罗那、马德里这样华丽而著名的城市,要么是斗牛、探戈这样极具异域特色的表演……

高迪作品、阿尔罕布拉宫、塞戈维亚水渠等等。但其中,没有哪座城市与毕尔巴鄂一样,因建筑而获得新生,更因建筑而成为诞生一个名词“毕尔巴鄂效应”。

毕尔巴鄂效应,被称为“博物馆奇迹”,至今为博物馆界引为骄傲,它是由于毕尔巴鄂市因为汇集大量建筑杰作而繁荣。

筹备4年、建造3年,请来国际建筑大师盖里精心打造,造价9000万美元的博物馆,吸引着欧洲庞大的艺术爱好者群体。

1997年底,美术馆开幕,一年之内就吸引130 万参观者;到第三年时,带来的经济效益已超过4.5亿美元、共吸引400多万游客。城市活力随之复苏。

“一个震撼世界建筑界的杰作,在一座几乎被人忘却的中等城市中横空出世,立刻成为世界性新闻,彻底完成了一个城市的伟大复兴。”

博物馆由美国加州建筑师弗兰克·盖里(Frank O.Gehry)设计,在20世纪90年代人类建筑灿若星河的创造中,它无疑属于最伟大之列。

上面覆盖着3.3万块钛金属片,在光照下熠熠发光。据说建筑本身耗用了5000吨钢材,但由于造型飘逸,色彩明快,丝毫不给人沉重感。

因为,如若是创新,唯有佐以大体量公共建筑的气魄,才足以在建筑史上,书上一笔。直到20世纪的最后三年,人们看到了它——

毕尔巴鄂的古根海姆美术馆。在人类建筑史上,这个世纪,总算是没有白白过去。

博物馆内不允许拍照,但是作为西班牙旅游局邀请的考察团队,我们得以在这里小窥一下。

“约克郡小狗”是建筑师杰夫·昆斯的作品,本来是当初博物馆首次开馆时临时展出的,可毕尔巴鄂人立刻喜欢上它,并请求留在原处。如今,每年5月“小狗”都会被重新种植。

在毕尔巴鄂,艺术不仅仅在室内,更在室外。毕尔巴鄂虽然因弗兰克·盖里的古根海姆博物馆而闻名,但其实早在弗兰克·盖里之前,早有建筑师在这座城市留下自己的作品。

沃兰汀步行桥是西班牙本土建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦的作品,横跨于毕尔巴鄂市中心内维隆河上,紧邻古根海姆博物馆。

和古根海姆博物馆一样,沃兰汀步行桥也是毕尔巴鄂城市改造计划的一部分,同样

Silken Gran Hotel Domine浸染了毕尔巴鄂的艺术气氛,玩起了石头游戏。一入酒店大堂,一根由近千枚石头组成的“石柱“就吸引了我的目光。

当石柱已满的时候,后来的客人如何寄托自己的美好祝福的时候,酒店又为我展示了他们的“创意妙招“。

充满创意和想象的西班牙,即使在不是传统印象里的毕尔巴鄂,也会有惊喜和意外,让你永远期待下一段旅程开始。

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一座美术馆救活一座城 毕尔巴鄂奇迹的延续

毕尔巴鄂。2017年是毕尔巴鄂古根海姆美术馆创建20周年,美术馆为此举行了一系列隆重的庆典活动,美术馆馆长胡安·伊格纳西奥·比达德于近日表示,这座由弗兰克·盖里(Frank Owen Gehry)设计的著名美术馆“需要扩建”以紧跟当代艺术变化的步伐。毕尔巴鄂古根海姆美术馆落成于1997年10月,是当地的地标性建筑。

毕尔巴鄂曾是西班牙第四大城市,但在上世纪八十年代,这座城市由于钢铁业与制船业的没落而失去了往昔繁华,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://diseasefreetea.com/,西甲毕尔巴鄂竞技这也促使西班牙巴斯克地区政府开始实施城市复兴计划。1991年,所罗门·R·古根海姆基金会在全球范围内招募设计师,建筑师弗兰克·盖里的设计以奇美的造型、新颖的钛合金包层覆盖结构赢得竞标,项目于1997年正式落成启用,博得举世瞩目。古根汉姆美术馆很快成为当地的地标建筑,远观如一艘外星舰船停靠在La Salve桥畔。

毕尔巴鄂古根海姆美术馆不仅使这座城市一夜成名,同时这座地标性的建筑直接刺激了当地的消费——3年内收回建筑成本,5年后为当地经济带来1.68亿欧元的收益,还为巴斯克政府增加了2700万欧元的税收,相当于为本地增加了4415个就业机会。毕尔巴鄂从一座环境问题严重、工业结构陷入危机的城市,转变为生活、旅游、投资条件俱佳的理想城市,毕尔巴鄂古根海姆美术馆也无疑成为古根海姆全球扩张计划和工业城市转型的经典案例,通过艺术的影响力带动地区经济和产业发展,救活了彼时没落的西班牙北部小城毕尔巴鄂,带来了罕见的“毕尔巴鄂效应”。

在建馆20周年之际,创意制作工作室 59 Productions 为美术馆带来了一场为期四天的映射灯光秀,作品结合音乐、灯光以及投影,通过 Catia 电脑建模技术,在建筑物北面的钛合金外墙上重新演绎了盖里建筑草图的设计概念以及美术馆的创建过程。

美术馆也对其馆藏的重要作品进行了全面的修复,其中包括杰夫·昆斯(Jeff Koons)由花朵点缀的“活雕塑”《小狗》(Puppy, 1992)、珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)1997年为毕尔巴鄂创作的一组LED灯柱作品,以及立于萨尔维桥(La Salve)上的丹尼尔·布罕(Daniel Buren)作品《红拱门》(L’arc Rouge, 2007)。

当然,仅有这些举措在馆长比达德看来是远远不够的,虽然这座建筑杰作为毕尔巴鄂赢得了巨大的国际声望,但其缺少过程性和参与性艺术作品的内部展示空间,“近20年来诞生了许多新颖的艺术实践与互动模式,而目前我们并没有为这些艺术新领域提供适合的展示空间”,并且2008年以来政府财政支持的减少也影响了美术馆的收藏活动,美术馆扩建计划需提上日程。

对毕尔巴鄂古根海姆美术馆进行扩建的计划由来已久,2009年美术馆对25英里外的自然保护区乌尔戴拜(Guggenheim Urdaibai)的异地扩建就是一次可行性的研究尝试。比达德表示:“这是我们的雄心,但由于资金问题至今仍未将其付诸实施,但这无疑是我们未来规划之内的事”。(TANC 综合编译)

毕尔巴鄂;一座由著名建筑而获得新生的城市-西班牙纪行之二

毕尔巴鄂(西班牙语:Bilbao),位于西班牙北部,是巴斯克地区社会经济发展的中心,也是比斯开湾现代化成果的具体体现。毕尔巴鄂景色怡人,同时拥有森林、山区、海滩和海岸景色,每年吸引无数游人前来观光休闲。

毕尔巴鄂是一座有着700多年历史的古城。因其海港、铁矿、美术馆分别经历了三个繁荣阶段。

毕尔巴鄂市始建于1300年,因优良的港口而逐渐兴盛,在西班牙称雄海上的年代成为重要的海港城市,17世纪开始日渐衰落。

19世纪时,毕尔巴鄂因出产铁矿而重新振兴,但20世纪中叶以后再次衰落。1983年的一场洪水更将其旧城区严重摧毁,整个城市雪上加霜,颓势难挽,虽百般努力却苦无良策。

20世纪90年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲藉藉无名的小城,若非该市球队在西甲联赛中尚占有一席之地,绝大部分人可能终身无缘闻该市之名。

1988年,毕尔巴鄂开始建设地铁系统,由大名鼎鼎的英国建筑师诺曼.福斯特(Norman Foster)设计,1997古根海姆美术馆的正式落成启用,一个震撼世界建筑界的杰作,在一座几乎被人忘却的中等城市中横空出世,立刻成为世界性新闻,由此完成了一个城市的伟大复兴。

毕尔巴鄂的名字已经逾越了一个简单的地理概念,成为了一个品牌。这个因为建筑杰作而了改变一座城市命运的例子被《纽约时报》形容为 “一个奇迹”,也叫“毕尔巴鄂效应”。

毕尔巴鄂机场是西班牙著名的世界建筑大师圣地亚哥.卡拉特拉瓦的杰作。卡拉特拉瓦的大手笔是2004年为雅典奥运会设计的主会场。

毕尔巴鄂机场航站楼建筑的中心由一对对称的“翅膀”和一个锐利的尖端组成。这个设计,起初被定义为“和平鸽”。航站楼用白色的水泥、涂塑钢骨和玻璃建造而成。

航站楼室内采用完全开放式的设计,大厅没有一根柱子,从而形成宽阔和明亮的候机空间。无论是进出港,所有的通道和出入口都设计得非常宜人。卡拉特拉瓦的设计非常讲究细节,无论是扶手,还是座椅,都显示出他一贯的风格,他从天然的结构中获得灵感,并让它服务于人在使用功能上的要求。

卡拉特拉瓦在毕尔巴鄂还有另一件杰作,就是“卡拉特拉瓦人行桥 ”,也称为“白桥”,它连接着内维隆河的南北两岸。设计桥梁也是是卡拉特拉瓦的特长,他以结构的优雅而举世闻名。

英国著名建筑师福斯特是毕尔巴鄂市内29个地铁站的设计者,这些地铁站以带有福斯特自身标志的单词“Fosteritos”为统一的标识。使每个人看到这个标识都会知道附近的地铁站。地铁入口是精美的透明玻璃罩子,在街边占用最少的地面与空间,轻易和闹市融为一体。钢拱夹着弧形玻璃,仿佛从地下破土而出的爬虫身体,轻灵干净又动态十足,任何角度都亮丽醒目。这被毕尔巴鄂人尊称为“Fosteritos”,表达了对建筑师的敬意。

1991年,毕尔巴鄂市政府与古根海姆基金会共同做出了一项对城市未来发展影响极为深远的决定:邀请美国建筑大师弗兰克.盖里为该市即将兴建的古根海姆博物馆进行建筑设计。

古根海姆艺术博物馆选址于城市门户之地旧城区边缘、内维隆河南岸的艺术区域。面对如此重要而富于挑战性的地段,盖里给出了一个迄今为止建筑史上最大胆的解答:整个建筑由一群外覆钛合金板的不规则双曲面体组合而成,其形式与人类建筑的既往实践均无关涉,超离任何习惯的建筑经验之外。在盖里魔术般的指挥下,建筑,这一章已凝固了数千年的音乐又重新流动起来,奏出令人瞠目结舌的声响。

古根海姆博物馆极大地提升了毕尔巴鄂市的文化品格,1997年落成开幕后,它迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂,一时间冠盖云集,游客如织,成为欧洲文化界人必躬逢之盛。博物馆的参观人数在年余间就达400万人次,直接门票收入即占全市岁入的4%,而带动的相关收入则占到20%以上,毕尔巴鄂一夜间成为欧洲家喻户晓之城、一个新的旅游热点。毕市政府赚得盆满钵满、食髓知味之余,随即邀请全世界多位著名建筑师为其设计各种标志性建筑。古根海姆基金会创造了现代文化奇迹,为博物馆界留下了一个不胫而走的神话,与毕市政府形成“双赢”。弗兰克.盖里也由此确立了其在当代建筑的宗师地位,并被委托设计纽约古根海姆博物馆新馆。

古根海姆艺术博物馆以奇美的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目,被报界惊呼为“一个奇迹”,称它是“世界上最有意义、最美丽的博物馆。”

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【毕尔巴鄂】未来西班牙最具发展潜力的城市-BILBAO

文化翻转城市的经典代表 – BILBAO西班牙毕尔巴鄂(BILBAO)城市传奇

毕尔巴鄂是巴斯克自治区(Basque Country)首府,1980年代前仰赖钢铁和造船业为经济命脉。市区距离海口15公里,而通往海口的蓝带河正好将毕尔包一切为二:左岸是贫苦的工人区,右岸则是奢华的「老板区」。90年代初期市正攵府决心执行一连串的城市改造计画,以艺术与文化来振兴毕尔巴鄂,邀请著名的建筑师法兰克‧盖瑞Frank O.Gehry 建造了这座混合了玻璃、石灰岩、钛金属外观的美术馆,活脱脱像是一个巨型雕刻作品。以一只没有头也没有尾巴的鱼作为建筑的意象,被认为是解构主义的经典之作,甚至在建筑界掀起一波「古根汉效应」,1997年开幕以来五年之内吸引了五百五十万参观人次,为当地带来巨大的经济效应,如果说因为古根汉美术馆让一座城市咸鱼翻身也不为过。毕尔巴鄂以钢铁,造船工业繁荣,经历了重工业化割命,成为西班牙第二大工业化地区的,毕尔巴鄂也是西班牙最大的海港之一,主要输出铁矿石,钢铁和化工产品。如今,毕尔巴鄂已从一座没落的工业城镇华丽变身成国际知名度的文化,艺术之都,找来国际建筑大师法兰克‧莱特(Frank O. Gehry)兴建举世知名度及具标志性的毕尔包古根汉美术馆,成功地晋升成欧洲新的艺术文化中心,带动发展旅游事业,毕尔巴鄂现在已摇身演变成一座整洁,美丽的城市,河岸两旁壁垒分明的新,旧两城已成文化遗产,经济和美学同时振兴,城市中的交通设施完善,建有机场,快速交通系统,电车,地铁,沿街满布商厦,商店,酒店旅馆,剧院等。1988年,位于钮约的所罗门古根汉基金会,认为威尼斯与柏林的古根汉展览中心都太小,亟欲寻找新据点建立大型的欧洲分馆,于是乎巴斯克当局与毕尔巴鄂市正攵府主动找上基金会,邀请古根汉基金会总监汤玛斯.克伦士(Thomas Krens)拜访毕尔巴鄂。捧着36亿元和盖瑞设计图,令人惊艳。

矗立河畔,混合了熠熠发光的钛金属、质地厚重的石灰岩,与透明的玻璃帷幕材质,说不出形状来的建筑物,就是令人屏息的古根汉美术馆。有人说,从空中俯瞰,它像是一朵绽放的金属花;在地人则说,它的每个构面都像一条船的船头,整栋建筑物也好比一艘要出港的大船。1997年落成的古根汉美术馆,是毕尔巴鄂的代名词,也是毕尔巴鄂的新地标,每年皆吸引百万名游客慕名前来。

这个巨大雕刻作品是由法裔美国艺术家─路易丝·约瑟菲娜·布儒瓦Louise Bourgeois所创作,作品名为”Maman” 妈妈,一直从事织补挂毯工作的母亲与吐丝结网的蜘蛛在她心中合为了一体,她觉得母亲“如蜘蛛般聪明、有耐心、干净、有用”,故以此作,歌颂纪念她的母亲。

一只由鲜花装饰的、将近 13 公尺高的小狗(Puppy)矗立在美术馆正门,这是艺术家 Jeff Koons 的作品。

小狗内部有一个灌溉系统,我经过时刚好是自动灌溉系统开启的时候,灌溉水流下来,让人误认为小狗「尿尿」了,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://diseasefreetea.com/,西甲毕尔巴鄂竞技复杂的灌溉系统,再加上整只小狗的木头、钢建材,恐怕让它成了世上最重的小狗,净重15 公吨。

原本Puppy 只是古根汉美术馆的临时展览,2000 年要搬到澳洲的雪梨庆祝奥运,但是,这只一年更换两次身上的花卉的彩色鲜花小狗成了毕尔巴鄂人的宠物,最后,就把毕尔巴鄂当成永远的家了。毕尔巴鄂人还开玩笑说,小狗事实上是最重要的,它身后的古根汉美术馆只是狗屋而已!

【CAMPO VOLANTIN FOOTBRIDGE】毕尔巴鄂人行桥Campo Volantin Footbridge,或称Zubizuri,是西班牙本土建筑师卡拉特拉瓦的作品,横跨于毕尔巴鄂市中心蓝带河上,紧邻古根汉美术馆,跟古根汉一样,这座桥也是毕尔巴鄂市改造计划的一部分,完工后立刻成为毕尔巴鄂的新地标。桥身全部为钢架结构,步行桥的弯曲桥面悬挂在斜拱上。桥面的弯曲顺应引入水流,而水平的弓拱形桥面与倾斜的支撑拱相对设置而产生平衡。桥身与一般桥梁迥异,呈现出优雅的抛物线造型,仿佛迎着河上清风招展的丝带。白色的拱、扶手和支架为钢材,而桥面则使用玻璃板。

毕尔巴鄂效应

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被称为“博物馆奇迹”,为博物馆界引为骄傲,它是由于毕尔巴鄂市因为汇集大量建筑杰作而繁荣,这种改变一座城市命运的例子被《纽约时报》形容为 “一个奇迹”,被称为“毕尔巴鄂效应”(The Bilbao Effect)

毕尔巴鄂效应,被称为“博物馆奇迹”,为博物馆界引为骄傲,它是由于毕尔巴鄂市因为汇集大量建筑杰作而繁荣,这种改变一座城市命运的例子被《纽约时报》形容为 “一个奇迹”,被称为“毕尔巴鄂效应”(The Bilbao Effect)

20世纪90年代以前,西班牙的毕尔巴鄂还是一座靠海的工业小市镇,随着钢铁、造船业的衰退而没落。然而,1997年,这幅破败的景象随着一座令人惊艳的美术馆的进驻而改观。筹备4年、建造3年,请来国际建筑大师盖里精心打造,造价9000万美元的古根海姆美术馆,吸引着欧洲庞大的艺术爱好者群体。1997年底,美术馆开幕,一年之内就吸引130 万参观者;到第三年时,带来的经济效益已超过4.5亿美元、共吸引400多万游客。城市活力随之复苏。这件事被誉为“一个震撼世界建筑界的杰作,在一座几乎被人忘却的中等城市中横空出世,立刻成为世界性新闻,彻底完成了一个城市的伟大复兴。”

产业化运作是近代以降西方博物馆建设的主要出路。19世纪后期,博物馆在西方发达国家逐渐成为文化市场的有机主体,欧洲百余年前已进入“博物馆时代”,美国在第二次世界大战后紧跟其后,在“政府对博物馆的补贴已不再慷慨”的不利背景下,各博物馆尝试用商业手法经营传统行业,取得了不俗的业绩。

对于改造后的毕尔巴鄂来说,城市的历史变得 不堪回首。这样的品牌模式,与诸如纽约的南街海港(South Street Seaport),波士顿的昆西市场(Quincy Market),巴尔的摩的内港(Inner Harbor),或是上海的新天地所构造的乌托邦式的过去很不相同。在城市品牌形象的定位中,时间,历史和记忆被不断的把玩重释,以找到最符合城市现实利 益的那一个版本。这个版本可能是迪斯尼乐园般童话式的纯真年代,可能是充满异国情调的殖民历史,可能以玩世不恭的个人主义风格嘲笑现代性的机械和呆板。那 么对于生活在城市中的人,他们又是怎样理解和认知自己的过去的呢?对于游客这些时间的穿插又代表了什么?

最后,城市品牌化的过程同时也是城市文化 景观化,视觉化,因而具体化,有形化的过程。城市品牌营销对于视觉传播的依赖是十分明显的,对于大多数即不会说当地语言,也不熟悉当地文化风俗的短期旅游 者来说,城市所承载的一切历史和前景,政治和社会生活,都被简化到印刷精美的旅游广告图片,印有I ♥ NY,I ♥Amsterdam的T恤,或是印有地标建筑照片的明星片中。它们作为产品不仅可以被体验,也可以被消费、买卖、随身携带和终身拥有。这些符号化的旅游 体验也让景观标识-摩天轮(伦敦眼,新加坡摩天观景轮,南昌之星等),世界第一高楼/观赏塔(上海环球金融中心,多伦多CN塔,和即将竣工的迪拜塔),美 术馆/博物馆,酒店,体育馆等-在城市规划考虑中备受喜爱。如于2004年开始实施的,总投资达400万美元的“多伦多品牌工程”(Toronto Branding Project)将艺术中心场馆的建设放在了重要位置。美国耗资巨大的博物馆改造计划请来了诸多蜚声的艺术家设计家和建筑大师们,场馆主要集中在纽约 (SANAA), 波士顿 (Diller Scofidio + Renfro), 芝加哥 (Josef Paul Kleihues),以及辛辛那提(Zaha Hadid)等老牌工业城市。此外,不少现有的博物馆/美术馆也将被改造扩建,包括惠特尼美国艺术博物馆, 波士顿美术馆(Museum of Fine Arts, Boston),克利夫兰艺术博物馆(Cleveland Museum of Art), 沃克艺术中心(Walker Art Center),以及丹佛美术馆(Denver Art Museum)。这些庞然大物由城市的任何一个角度望去都赫然在目,绝不会被错过。无论是从高空航拍,还是被复制在图册杂志明信片上,还有什么比它们更能 争夺眼球的呢?然而城市景观化和视觉化的后果是,口头语言在旅游文化中的重要性被越发削弱。被观赏和购物充斥的旅游行程让人们无暇去顾及沿途的陌生人,语言交流成为了多余。

博物馆不仅是旧遗产的投影机,还应成为新文化的发生器一座博物馆无异于一本物化的时代发展史。伴随时代变迁,博物馆不断担负新的历史使命,正因为如此,国际博物馆协会倡议,“博物馆不仅是旧遗产的投影机,还应成为新文化的发生器。”美国艺术史学家克里斯·布鲁斯提出,要防止博物馆“由美的圣殿蜕变为文化的集市”。

中国国家文物局博物馆司司长宋新潮日前表示,我们的博物馆事业也面临着一些必须面对的新情况和新问题。比如,博物馆结构多元化,使博物馆事业的管理已远远超出文化文物系统的传统概念,管理难度明显加大,对传统博物馆宏观管理模式提出了挑战。宋新潮认为,对西方博物馆的学习须从其社会功能入手,“西方博物馆界秉承两个发展理念:‘艺术即历史’,‘艺术就是人的发展’。去法国的游客不可能不看拿破仑登基的那幅油画,200余年前的一件艺术作品其实正是记录历史的最真实的凭据,在这种意义上,艺术其实正是历史的侧面。我们今天致力的,就是恢复博物馆完整的社会地位,吸纳更广泛的社会人群走进博物馆的大门,让他们在这里不断完成人生的审美熏陶、伦理教育,这正是博物馆免费开放的目的之所在。”

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什么是“毕尔巴鄂效应”?

今天看了贝唐·赖德的《酒吧与俱乐部》,其中一句写:“无论是现今世界的大气候下获取更多的安全感,还只是作为‘毕尔巴鄂效应’的点滴影响……”究竟什么是“毕尔巴鄂效应?”…

今天看了贝唐·赖德的《酒吧与俱乐部》,其中一句写:“无论是现今世界的大气候下获取更多的安全感,还只是作为‘毕尔巴鄂效应’的点滴影响……”究竟什么是“毕尔巴鄂效应?”

2009-12-09知道答主回答量:15采纳率:0%帮助的人:6.1万关注毕尔巴鄂,西班2113牙北部城市5261。它是一座有着700多年历史的古城。由4102其海港、铁矿、再到美1653术馆分别达到了三个繁荣阶段。但在20世纪90年代初,毕尔巴鄂已沦为欧洲无名的小城,也正在此时,于1988年,毕尔巴鄂开始建设地铁系统,由大名鼎鼎的英国建筑师诺曼·福斯特(Norman Foster)设计,至今介绍毕尔巴鄂时,大家都会提到它;而在1997古根海姆美术馆的正式落成启用,一个震撼世界建筑界的杰作,在一座几乎被人忘却的中等城市中横空出世,立刻成为世界性新闻,彻底完成了一个城市的伟大复兴。

毕尔巴鄂的名字已经逾越了一个简单的地 理概念,成为了一个品牌。由于建筑杰作 改变一座城市命运的例子被《纽约时报》形容为 “一个奇迹”,也叫“毕尔巴鄂效应”(The Bilbao Effect)。评论收起为你推荐:

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好奇心日报

一个配合的政府、一个突破性的馆长,还有一个厉害的建筑师,当然,还有古根海姆自身的品牌。

这座西班牙小城,与毗邻上海的县级市昆山相比,城市面积不及昆山的 1/20,人口更不及后者的一半。论名气,它或许还比不上为这里拿下 23 个杯赛冠军的球队毕尔巴鄂竞技。

但因为古根海姆博物馆的落地,以及连带着产生的“古根海姆效应”,这个曾在 1980 年代遭受洪灾与经济危机打击的衰退工业城市,在过去二十年,一步步走向宜居,成为充满生命力的艺术文化之城。2009 年首届“李光耀世界城市奖”评选时,毕尔巴鄂击败纽约、伦敦、墨尔本等 77 个城市,斩获殊荣。在 2004 年的威尼斯双年展上,世界最佳城建规划奖也颁给了它。

“古根海姆效应”是哈佛设计院提出的概念,指古根海姆博物馆给毕尔巴鄂地方经济带来的效益,如今已成为众多大学的研究课题。

根据 2007 年一位巴斯克经济学家发表于全美博物馆协会的一份报告,毕尔巴鄂古根海姆博物馆的启动资金约计 2.3 亿美元(约合 15.27 亿),包括 1.008 亿美元的建设资金、付给建筑师弗兰克·盖里(Frank Gehry)的 1210 万美元,付给执行建筑公司 IDOM 的 640 万美元,土地费用约 990 万美元,藏品收购费约 4450 万美元,古根海姆基金会运营博物馆所需的 2470 万美元,以及其他运营开销所需的 3030 万美元。

在博物馆建成的第一年, 毕尔巴鄂便吸引了 130 万游客,使得区域的经济活动增加了 2.1 亿美元,其中 3000 万美元为政府税收。到第三年时,带来的经济效益已超过 4.5 亿美元,直接门票收入占毕尔巴鄂税收的 4%,带动的相关收入则占到 20%以上。仅仅 6 年,启动项目的资金便全数收回,同时还为该地区带来 1.75 亿美元的收入。

自 1997 年开馆以来,不同群体对这座博物馆,有着太多不同维度的想象。

对于本地市民来说,古根海姆博物馆称得上是精神支柱。于艺术爱好者而言,这是一间值得专程拜访的当代艺术博物馆。于普通游客而言,它是适合晒图在社交网络上的地标式建筑。对于城市规划者或是政客来说,这或许是值得一试的城市活化策略。而在建筑师或者博物馆馆长们看来,这样的项目能否再出现是他们想要去思考的议题。

甚至有不少城市效仿毕尔巴鄂,曾与古根海姆接洽过,希望引入这一博物馆 IP,振兴地方文化与经济,比如美国的拉斯维加斯,立陶宛首都维尔纽斯,但前者因太过商业娱乐的城市环境而关闭了博物馆,后者因涉嫌私自挪用资金,干脆被古根海姆基金会驳回了方案。

像这样急于复制“古根海姆效应”的城市不少,但它们往往都忽略了古根海姆落地毕尔巴鄂能够成功的特殊性,它与地方特性息息相关。

除了这个特立独行、大胆突破的博物馆品牌本身,弗兰克·盖里在建筑层面注入的创新之举,1990 年代初正处于城市复兴萌芽状态的毕尔巴鄂,以及一个具有前瞻性的、思路清晰的、了解文化投资价值的地区政府,这些因素的结合才有了“古根海姆效应”持续发生的可能。

古根海姆对于毕尔巴鄂来说,不只是一间收藏、展览当代艺术的博物馆。它不似纽约、伦敦和巴黎,博物馆成群,艺术文化机构像是一个个可口的甜点,为这座城市注入吸引力,少了哪一家博物馆也许会是一种遗憾,但也无碍整个城市的发展。

毕尔巴鄂曾一度以出口铁矿石和制造铁器闻名。1980 年代,经济危机沉重打击了这里赖以生存的重工业基础,又不幸遭遇了 1983 年洪灾对城市中心的破坏,曾经是欧洲重要的钢铁及造船业中心的毕尔巴鄂,经济发展出现增长乏力和城市人口减少的现象。

各种城市弊病也暴露出来,城市内部用地布局混乱,环境污染和城市交通问题也很严重,尤其是中心区废弃码头及大量的造船厂,使滨水地区的城市功能衰退,严重影响了城市形象。在形势最恶劣的时候,其失业率甚至达到了 25%。

这是考验政府作为的时候。巴斯克自治区政府也拿出了一套看起来足够真诚的推动城市复兴的规划,目标是将毕尔巴鄂建成国际性的商贸文化和旅游中心。

作为兴建毕尔巴鄂古根海姆博物馆的决策人之一,西班牙前文化部部长 Joseba Arregi Aranburu 回忆,“我们需要一个能展出 20 世纪艺术作品的博物馆,我们要对应的合适建筑,就在那时,我们听说纽约的古根海姆基金会正在欧洲寻找地点,以使他们的建筑杰作国际化。”

1991 年,在巴斯克自治区政府和比斯开省议会的几番邀请之下,古根海姆博物馆馆长 Thomas Krens 与政府官员经历了很多轮的讨论,才终于签下了将在毕尔巴鄂建设一所新的古根海姆博物馆的初步协议。

2.3 亿美元对于一个衰退工业城市的政府来说,并不是个小数目,但巴斯克政府还是 100%投入了这笔建设经费。

古根海姆博物馆被放在了政府规划选出的第一块用地,一个被废弃的 35 公顷内港。

考虑到涉及的投资有三分之二来自私人投资商,政府还明确了博物馆所在区域的改造目标,以城市交通体系、公共设施的改进为主,注入新兴的文化服务业项目,优化投资项目的配置。

这包括在 1995 年完工的由英国建筑师诺曼·福斯特(Norman Foster)设计的市内 29 个地铁站,另有西班牙建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)设计的航站楼。

当然,如果这算是一场豪掷两个多亿美元的赌注,那巴斯克政府显然是赢家。古根海姆博物馆活化了当地的经济,使得巴斯克自治区的工业产品净值因此成长了五倍之多。

2014 年年底,毕尔巴鄂与所罗门·罗伯特·古根海姆基金会续了 20 年的合约。

要知道并不是所有的政府都能拿出这样大度的姿态与一个博物馆合作,即便是看到了毕尔巴鄂的成功。比如芬兰,便在去年对古根海姆 1.38 亿美元的赫尔辛基新建计划说了“不”,即便是在古根海姆基金会修改了原本的提案,降低了预算中的运营成本之后,市议会还是否决了这个项目。

试图转向旅游业的毕尔巴鄂,并不具有得天独厚的条件。既没有可追溯的悠久历史,也没有独特瞩目的风俗,亦缺乏自然美景,可挖掘的旅游资源很匮乏。

如何吸引外埠人士前来观光游览,反复权衡之后,巴斯克政府终于决定兴建一座现代艺术博物馆。弗兰克·盖里是政府与古根海姆基金会共同作出的选择。对于盖里作品的评价,有两种截然对立的声音,一种声音认为:“这也叫建筑?他只会玩儿些揉纸游戏!歪歪扭扭,完全丧失了建筑美感!”;而另一种声音则把他高举为天才。

盖里 88 岁了。他晚年最重要的作品是巴黎路易威登基金会大楼,一幢由 12 片帆状玻璃结构组成的技术复杂、表现力极具艺术感的建筑。

20 年前毕尔巴鄂古根海姆博物馆落成时,弗兰克·盖里也已年近七十。人们乐于谈论他的“跳舞的房子”、沃特·迪斯尼音乐厅,皆因其极具张力与流动性的视觉观感。这或许是古根海姆项目选中他的原因,一个早在 1989 年就拿下普利兹克建筑奖的大牌建筑师,一个有能力制造视觉奇观的人。

LVMH 时尚帝国的老板伯纳德·阿诺特,就是因为钟情于毕尔巴鄂古根海姆博物馆的设计而选择了弗兰克·盖里,他认为,这种反常规的建筑体量,恰好与他对路易威登基金会建筑的设想不谋而合。

从毕尔巴鄂的内维隆河北岸眺望南岸的艺术区域,博物馆是最醒目的滨水景观,靠在旧城区边缘,有一条进入城市的主要高架通道穿越场地的一角,是从北部进入城市的必经之路。

因为北向逆光的原因,建筑的主立面有可能终日处于阴影中,盖里的做法很巧,他将建筑表皮处理成向各个方向弯曲的双曲面,这样,随着天光一日的变化,建筑的各个表面都会产生不断变动的光影效果,避免了大尺度建筑在北向的沉闷感。

在南侧主入口处,由于与 19 世纪的旧区建筑只有一街之隔,盖里采取打碎建筑体量过渡尺度的方法与之协调。为了解决高架桥与博物馆可能的冲突问题,他让建筑穿越高架桥下方,并在桥的另一端设计了一座高塔,似是与高架融为一体又互不影响。

室内部分,曲面层叠向上与光影倾泻而下的呼应中,是一个简洁素朴的空间,把尽可能多抢眼的空间都都留给了艺术品本身。

但这个在建筑史上占据重要地位的作品,最初并没有赢得当地市民的好感。“长相奇特”、“不伦不类”大概是出现频率最高的评价。在博物馆建成之初,总能见到举着雨伞、皱着眉头抱怨的市民。

然而时间会逐渐证明一切,每天清晨,伴随着博物馆旁乐手吹起的萨克斯曲,河边缓缓升起人造烟雾,博物馆迎来了一批又一批来自世界各地的游客,也悄然改变着这个城市的生态。

如今,盖里谈到自己再访毕尔巴鄂时,他觉得自己“被当成一个英雄一样对待”,“我现在确实与那里的人们沟通得不错。”

在毕尔巴鄂重振城市的那个阶段,也正是古根海姆博物馆有意拓展欧洲版图的时机。

古根海姆博物馆,最初只是美国收藏家所罗门·R·古根海姆收藏爱好的产物,于 1937 年在纽约开设了第一家博物馆。

但帮助这个博物馆成为全球最知名的私立现代艺术博物馆的,并不是所罗门·R·古根海姆本人,而是在 1988 至 2008 年间担任第四任馆长的 Thomas Krens。

他拥有经济学与艺术史的跨学科教育背景,在担任威廉姆斯学院美术馆馆长期间,将一家普通的大学美术馆逐渐发展成为具有超大型展览空间与丰富馆藏的地区性明星博物馆。与其他博物馆长保守的治理风格不同,Thomas Krens 一直强调“经营”博物馆,“收益”、“绩效”、“规模经济”这些经济学或管理学中的术语成为他工作中的重要衡量标准。

为了扩大影响力、节约成本、降低运营风险,Thomas Krens 发起了古根海姆全球连锁式博物馆经营模式,以应对全球博物馆多少都面临的资金紧张的问题。

左上:所罗门 R. 古根海姆博物馆,纽约,摄影:David Heald;

当然,这种模式并非一直成功,失败的尝试如 1992 年,基金会在纽约 Soho 区“孵化”了古根海姆 Soho 博物馆,因为参观量未达到期望值于 2001 年闭馆。前述提到的阿拉斯加、维尔纽斯以及赫尔辛基的尝试,都未能成功。

然而把“古根海姆”作为一个品牌来使用,招募加盟者,比如地方政府,仍旧是条走得通的路子,毕尔巴鄂古根海姆博物馆无疑是典范之作。

落地毕尔巴鄂,也是 Thomas Krens 当时力主推行的决策。刚刚接任馆长不久,Thomas Krens 想要在欧洲建立一家新的古根海姆博物馆,既拥有巨大的体量足以容纳新的收藏,又拥有像弗兰克·劳埃德·赖特建的总部那样非凡的建筑设计,从而吸引更多的游客。

毕尔巴鄂并非 Thomas Krens 的第一选择,他更倾向于选址在沃尔夫斯堡、巴塞罗那或者塞维利亚这一类文化名城。但因为当时欧洲社会对美国文化入侵的警惕与抵触,西班牙中央和地方政府对他的积极推介反应冷淡。最终,这个项目落入西班牙北部分离主义与盛行的巴斯克地区首府毕尔巴鄂的囊中。

这或许也是古根海姆基金会提出异常苛刻的合作协议的愿意,不但要出巨资建造新的博物馆,还要另外支付一大笔费用给古根海姆基金会用于新馆的冠名、收藏、借展和管理运营。

芬兰建筑师 Juhani Pallasmaa 就曾对古根海姆的连锁经营模式表示过质疑,“这个项目强调了艺术消费至上与吸引旅游的一面,而非艺术之于文化和人性的宣扬。它更关注那些充满争议的全球化以及消费主义艺术,而不是关注本地的艺术传统与实践。”

但从另一方面来看,古根海姆博物馆的丰富馆藏、美学品位和经营之道,对于一座亟待振兴的废城来说,都是宝贵且便利的资源。

毕尔巴鄂古根海姆博物馆为了保证持续运作,在基金会的指导下购买了大量的现代艺术品。得益于古根海姆基金会专业的艺术眼光,陆续收藏了当代最具影响力的艺术家的作品,如约瑟夫·博伊斯、杰夫·昆斯、罗伯特·劳森伯格等人的作品。而为了迎合本土观众的口味,毕尔巴鄂古根海姆博物馆还设有专为当代巴斯克和西班牙艺术家提供的展厅,为古根海姆和当地的艺术培养一种特殊的关系提供了条件。

想要复制另一个毕尔巴鄂的人不在少数,除了不断来接洽古根海姆基金会的各种地方政府,就连古根海姆自己也发现毕尔巴鄂的成功难以复制。

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明星建筑师和毕尔巴鄂效应

古根海姆博物馆的进驻使陷于萧条的毕尔巴鄂市有了起死回生的转机。20世纪90年代末至21世纪初,世界各地掀起了一股尝试复制这一成功经验的热潮,这被称为"毕尔巴鄂效应"。"毕尔巴鄂效应"因此成为世纪之交城市设计中名声响亮的热词。其作为观念的影响力一直在增长,并在21世纪初期出现了迅猛增长的势头,席卷世界各地,尤以海湾国家为甚。

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“非常道——李庚�霜凝雙人展”今日在滬揭幕

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人民網上海12月7日電 今天下午,“非常道——李可染畫院館藏李庚�霜凝(唐雙寧)雙人展”在龍美術館(西岸館)揭幕。本次展覽展出的作品均為李可染畫院館藏作品,集中呈現李庚和霜凝(唐雙寧)的抽象水墨作品,是一次聚焦全球化語境中水墨當代性與東方抽象可能性主題的展覽。

據了解,本次展覽以兩條主線展開:一條主線同時也是展覽名字:“非常道”,這是中國古代哲學家老子著名的《道德經》開篇之語,也是全書的總綱,印証出兩位藝術家在當下中國傳統水墨畫轉換期的探索與思索之路。另一條主線是兩位藝術家基於繪畫中形象思維的抽象化理解,如李庚作品中將西方古典音樂轉化為視覺繪畫語言,呈現學者“深思”型的抽象繪畫作品﹔霜凝(唐雙寧)將中國傳統唐詩意境融入繪畫,將自己多年來對於中國文化的積累,以噴發式表現方式融入抽象繪畫之中。

作為一位兼具傳統造詣和國際視野的學者型藝術家,李庚的水墨創作面貌多元而又充滿魅力,多年來孜孜以求水墨的跨文化對話與中國當代化轉型,其中尤以抽象水墨在國際上廣受稱譽。同時在抽象繪畫維度的實踐中,他致力於探索音樂與繪畫的關系,在藝術的終極意味處,尋求兩種不同藝術形式在全人類當下精神生活中的相通之處。

本次展出作品《馬勒大地之歌系列》通過全新的中國水墨語言來演繹氣勢宏大的西方古典交響樂,卻又富含中國古典詩歌意境,形成了巧妙的中西歷史時空回行結構,音樂的曲調和節奏,正如繪畫的色調和筆觸,繪畫使音樂變成了浮想聯翩的畫面,極富創造性。

霜凝(唐雙寧)是一位深具哲學思想與革新精神的藝術家,憑借多年的金融管理經驗和深厚的文史哲造詣,他將宏觀調控和辯証法的思想與藝術創作融會貫通,厚積薄發、大膽創新,創作出了被譽為“T抽象”(T為霜凝姓氏“唐”的漢語拼音首字母)的東方抽象藝術。他的抽象繪畫上承中國古代文人畫精神傳統,亦是對西方抽象藝術的創造性回應,飽含著對宇宙、人類和生命的深刻思考,其所作人類星球系列,反映對宇宙和星際的認識﹔大美自然系列,反映對自然和環境的認識﹔知白守黑系列,反映對社會和人的認知。

本次展出作品中,既有為龍美術館(西岸館)場地空間特別創作的《大美自然》系列驚心動魄的史詩巨制,也有“知其白、守其黑,為天下式”,其以《道德經》第二十八章為靈感最新創作的《知白守黑》系列,再次展現其在抽象藝術語言上的探索以及對於許多終極問題上的持續追問。在龍美術館獨特的建筑空間中,兩位藝術家以“極致”的墨色黑白和迸發的熱烈色彩,共同奏響這首融匯東、西方的藝術樂章。

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